在清代(1644-1911)，山水画是十分发达的画科，风格多样，流派纷呈，其中占居主导地位的是重视笔墨情趣的文人山水画。

　　清初“四王”(王时敏、王鉴、王翚、王原祁)注重画格，提倡摹古，以表现古典风格为重要题材，他们的画风被视为正统。王时敏、王原祁为首的娄东派、王翚为首的虞山派，是清代最有影响的画派，而娄东派更是风靡朝野，许多著名的宫廷画家，如唐岱、董邦达、张宗苍等等都是娄东派重要画家。

　　八大山人的山水画抒发个性，寄情于笔墨。普荷等人的大写意山水也别具一格。以龚贤为首的“金陵八家”重视视觉美感和技法的表现，雅俗共赏。查士标等“新安派”画家、梅清等黄山派画家，精研笔法，兼师造化，画品清逸，多有新意。乾嘉以后，有张崟为代表的“镇江派”、罗牧为首的“江西派”……等诸多画派，各有特点和成就。在清代依然还可以看到明代吴门派、武林派的余韵。晚清，“四王”一派趋于衰颓，画风格局的转变已露端倪。

　　《秋山行旅图》 查士标

　　查士标(1615—1698年)，字二瞻，号梅壑，又号后已卯生，安徽海阳人，流寓江苏扬州。画初学倪瓒，后参吴镇，用笔不多，惜墨如金。与孙逸、汪之瑞、弘仁并称“海阳四大家”，“新安派”代表人物之一。此图绘山间秋色，多诗意。笔法松活清秀。自题：“秋山行旅，仿元人唐子华画法。查士标。”“唐子华”即唐棣，元代宫廷画家。

　　《为晋翁作山水图》 樊圻

　　樊圻(1616年--?)，字会公，更字洽公，江苏南京人。擅画山水、人物、花卉。山水取法董源、巨然、黄公望、王蒙，用笔工细，皴法细密，风格清秀，自成风貌。为“金陵八家”之一。图中景色旷远。用笔秀润工细，皴染柔和，画面明媚怡神。

　　《山村秋色图》 邹喆

　　邹喆(生卒不详)，生活于明末清初，字方鲁，江苏苏州人，画家邹典之子。擅画山水，以工稳凝重取胜，为“金陵八家”之一。此图作于癸丑(康熙十二年，1673年)，图中远山巍峨，近岸奇秀。山石用重笔勾勒，略用湿笔皴擦加染而成，很少用苔点，取法宋人。村舍屋顶用墨加染，不画瓦垄，取南宋“铁屋”之法。

　　《仿文湖州江乡秋晚图》 王翚

　　王翚(1632—1717年)，字石谷，号耕烟散人，又号乌目山人、清晖老人，江苏常熟人。王时敏、王鉴弟子，擅画山水，临摹宋元画作，集各家之长，技法精深，自成一格，为清初“四王”之一，虞山派首领。因画《康熙南巡图》称旨，圣祖玄烨赐书“山水清晖”四字。此图是一件仿古精品，用笔娴熟，功力深厚。“文湖州”即宋代文同。

　　《巫峡秋涛图》 袁耀

　　袁耀(?--1778年)，一作袁曜，字昭道，江苏扬州人。袁江之子，擅画山水楼阁界画，与其父同为清代界画大师。此图以水墨工笔画法再现巫峡奇险景色，峡中江流湍急，船夫博浪，峰峦间山路盘曲，栈道险峻。画笔极工细，山树、水浪、舟楫、人物无不精细刻划。山石用鬼脸皴，水墨加染，层次丰富，表现出墨分五色之妙。是作者的代表性作品。

　　《湖山逸兴图》 朱昂之

　　朱昂之(1764—1840年)，字青立，又作青笠，号津里山人，江苏武进人，侨居苏州。擅画山水，少时濡染家学，后着意于王翚、恽寿平，笔意劲峭。中年多临古之作，深得古人神韵。晚年纵笔挥毫，用笔略为尖薄。此图作于道光十一年(1831年)，为作者晚年力作。图中画湖山景色，画法仿黄公望，山用披麻皴加横点，用笔劲秀流利。